Romain antique Marbre Torso dun soldat avec chlamyde. IIe

Torse d'un soldat avec une chlamyde.
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Chef-d'œuvre!
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Parallèles du musée
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- Publié -
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Romain ancien, IIe siècle apr. J.-C.
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Marbre.
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Hauteur de 71,2 cm.
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PROVENANCE :
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Gorny & Mosch, Munich, Vente 137, 15 décembre 2004, lot 144.
Fortuna Fine Art, Ltd., New York, 2009.
Collection privée, New York (États-Unis), acquise de la précédente, le 12 mai 2011.
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ETAT : Bon état de conservation, sans restaurations.
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PUBLICATION:
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Fortuna Fine Art. Après vingt ans. New York. p. 12, n° 15.
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BIBLIOGRAPHIE:
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BIANCHI, R. Rome : l’art au centre du pouvoir (des origines au IIe siècle de notre ère). RCS. 2005.
FRIEDLAND, E.A.; SOBOCINSKI, M.G.; GAZDA, E.K. (éd.). Le Manuel d'Oxford de la sculpture romaine. Oxford University Press. 2015.
KLEINER, Diana E. Sculpture romaine. Yale University Press. 1992.
KOUSSER, Rachel M. Sculpture idéale hellénistique et romaine : le attrait du classique. Cambridge University Press. 2008.
OLSON, K. Masculinité et habillement dans l'Antiquité romaine. Routledge. 2020.
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DESCRIPTION:
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Torse d'une sculpture ronde grandeur nature, sculptée en marbre, représentant un personnage masculin. Il porte un pantalon, a cuirasse en cuir et une chlamyde, une combinaison inhabituelle que l'on trouve uniquement dans les représentations de soldats de haut rang sur des reliefs historiques de l'époque de Trajan et d'Antoninus Pius (fig. 1), au cours de la première moitié du IIe siècle après J.-C.
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L'œuvre sculpturale est magnifique, bien que les parties les plus délicates du travail aient été perdues, comme la tête et les mains. Les plis du chlamys sont lourds, très expressifs, et se courbent parallèlement sur la poitrine et en formant un V vers les genoux, donnant à la figure une monumentalité, une allure solennelle et héroïque typique du personnage représenté. Cette prominence du vêtement, ainsi que le travail des plis, peut être retrouvé dans des œuvres contemporaines qui représentent des héros mythiques ou réels (fig. 2). Peut-être la référence pour cette manière de représenter le chlamys, tombant verticalement et cachant complètement le corps, sont certaines représentations grecques du dieu Hermès, dont des copies romaines sont conservées (fig. 3).
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D'autre part, l'agencement de la partie supérieure du manteau, qui tombe sur la poitrine, formant des plis différenciés dans cette zone, est une ressource expressive que l'on retrouve dans d'autres portraits de la période, à la fois en pied, rompant avec l'uniformité excessive du devant, comme en buste, où cette ressource prend une importance particulière en raison de la composition elle-même, devenant en fait un élément ornemental (fig. 4).
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La cuirasse est dissimulée sous la cape, bien qu'elle semble travaillée avec soin et détail, avec une grande attention à la représentation volumétrique. Au-dessus du genou qui est conservé, le pantalon fin est plissé, accentuant le léger mouvement de la jambe. Le dos de la sculpture présente uniquement des volumes esquissés et une surface non polie, ce qui indique qu'il s'agit d'une œuvre destinée à être vue de face, conçue pour être placée en face d'un mur ou dans une niche ou un encadrement.
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Les commandants militaires romains utilisaient traditionnellement la cuirasse conjointement avec la chlamyde, ce dernier vêtement étant déjà porté par la cavalerie en Grèce. Cependant, l'usage du pantalon apparaît bien plus tard. Bien qu'à l'époque de Cicéron, ce vêtement ait été rejeté par les Romains parce qu'il appartenait aux Barbares (il identifiait les Gaulois), avec l'expansion du Royaume, son utilisation a commencé à se répandre parmi les troupes romaines pour des raisons pratiques, notamment sur les champs de bataille du nord. Certaines des premières preuves de l'utilisation de ce vêtement par des soldats romains se trouvent sur la colonne de Trajan à Rome (fig. 5), qui montre le triomphe de l'empereur sur les Daces de l'actuelle Roumanie. Dans cette représentation, comme mentionné ci-dessus, seuls les généraux et les soldats de renom en portent, tandis que les soldats ordinaires portent des chaussettes plus simples qui épousent la jambe. Avec le temps, la mode militaire s'est répandue à l'ensemble de la population romaine, et à la fin du IVe siècle, le pantalon était devenu si populaire que les frères empereurs Honorius et Arcadius ont publié un édit interdisant leur port, non pas pour des raisons esthétiques ou culturelles, mais pour des raisons culturelles de manière à empêcher les civils de porter des tenues militaires, et ainsi à distinguer facilement l'un de l'autre en une période marquée par des tensions sociales.
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PARALLÈLES :
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Fig. 1 Détail du socle de la colonne d'Antonin le Pieux avec une scène des funérailles de l'empereur. Rome, 161 apr. J.-C., marbre. Musées du Vatican, inv. 5115.
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Fig. 2 Sculpture d'un héros avec une chlamyde et un bouclier à ses pieds. Royaume romain, vers 1-160 après J.-C., marbre. British Museum, Londres, inv. 1868.0620.16.
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Fig. 3 Statue de Hermès avec un chlamys. Copie romaine du Ier siècle après J.-C. d'une originale grecque en bronze du Ve siècle avant J.-C., en marbre. Museo Nazionale Romano di Palazzo Altemps, Rome, inv. 8583.
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Fig. 4 Portrait en buste de l'empereur Lucius Verus. Royaume romain, vers 161-170 apr. J.-C., marbre. British Museum, Londres, inv. 1805.0703.103.
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Détail du relief de la colonne de Trajan avec l'empereur s'adressant à ses troupes. Rome, 113 apr. J.-C., marbre.
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Remarques :
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