Cerchia di Hendrick de Somer (1607-1656) - Mercurio

Ce tableau est une huile sur toile du premier moitié du XVIIe siècle, de qualité excellente, mesurant sans cadre 160 cm sur 160 cm. Les dimensions sont de 164 cm sur 164 cm avec le cadre. Le cadre est une moulure dorée et moderne. l'œuvre a une provenance légitime. Au verso, il y a ce qui semble être l'initiale "d.S." que l'on peut interpréter comme "de Somer".


L'opéra que nous présentons aujourd'hui présente de nombreux caractères en commun avec « Mercure endormant Argus en jouant de la flûte » de Hendrick van Somer (ou de Somer). En effet, le visage de Mercure présente les mêmes connotations que celui attribué à Mercure par Somer, et de plus, la composition du tableau en question reprend celle de « Loth et ses filles », daté entre 1640 et 1650. Un détail de ce dernier tableau est également présent dans notre œuvre : la très raffinée cruche en bas à droite.
Le chien qui dort en bas à droite est très similaire dans les deux peintures représentant le même sujet (voir les images jointes dans la description).

Ce tableau n'est évidemment pas une copie, mais il existe de nombreux éléments favorisant la paternité de de Somer.

Il de Somer est un peintre très important dans l'histoire de l'art napolitain, et ses peintures sont conservées dans des églises de la ville, ainsi qu'au Musée National de Capodimonte et à la Galerie Nationale d'art ancien du Palazzo Barberini à Rome.

Hendrick van Somer est généralement identifié comme l'Enrico Fiammingo, mentionné dans les Vies des peintres, sculpteurs et architectes napolitains (1742-1743) de Bernardo De Dominici parmi les élèves de Jusepe de Ribera.

Comme il ressort des documents relatifs au mariage de Viviano Codazzi, dont Van Somer fut le témoin, en 1636 (date de ces documents), le peintre avait vingt-neuf ans et vivait à Naples depuis douze ans. Cela permet d'identifier que le retable, représentant le Baptême du Christ, daté de 1641, a été réalisé pour l'église napolitaine de Santa Maria della Sapienza. À ce jour, c'est la seule œuvre de Van Somer pour laquelle nous disposons de la documentation relative à la commande du tableau, rendant la date et la provenance indiscutables.


Si dans la veille de l'église napolitaine, on perçoit encore pleinement la référence à Ribera, dans les œuvres suivantes, la peinture de Van Somer s'enrichit de nouvelles influences, issues de l'exemple d'autres maîtres napolitains qui s'affirment à cette époque, tels que Massimo Stanzione et Bernardo Cavallino. La palette d'Hendrick atténue le ténèbre riberesco et s'ouvre aux couleurs neo-vénitiennes qui, à cette période (comme cela se produit parallèlement à Rome), tendent à prendre la place du clair-obscur net d'origine caravaggesque.

Œuvre comme Lot et ses filles - dans plusieurs versions, preuves qu'elles sont intimement liées, même sur le plan compositionnel, à des exemples de Stanzione - et Samson et Dalila, sont des exemples de cette évolution.

Parmi les ajouts les plus récents au catalogue de Van Somer se trouve une peinture remarquable représentant Mercure endormant Argus au son de la flûte, œuvre autrefois attribuée à Pier Francesco Mola, mais récemment proposée comme étant de sa main. Son année de naissance (1607) et la date d'arrivée dans la capitale du Viceregno en 1624.

L'événement représenté dans la mythologie est le suivant : Mercure (Hermès dans la mythologie grecque) endort Argus, un géant aux cent yeux, sur ordre de Jupiter (Zeus) pour libérer Io, qui avait été transformée en noville et surveillée par Argus sur ordre de Junon (Héra). Mercure, après avoir endormi Argus, le vaincra et libérera Io.

L'œuvre est en excellent état de conservation avec quelques petites imperfections à l'arrière. La toile est bien tendue sur le cadre et a été renforcée par une intervention de doublage, c'est-à-dire un tensionnement des marges par l'application d'une nouvelle toile à leur endroit. L'œuvre ne nécessite aucun type de restauration et a été nettoyée.

L'opéra sera soigneusement emballé.
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