Nicola Vaccaro (1640-1709) e Bottega - La decollazione del

Nicola Vaccaro (Naples, 1640 – ibid., 1709) et atelier, La Décollation de Jean Baptiste, huile sur toile, 78,5 x 91 cm (dimensions de la toile seules). Tableau contenu dans un important cadre doré du XIXe siècle, tel que visible sur la photographie.

Le tableau peut être attribué à la production du peintre Nicola Vaccaro, fils du célèbre Andrea Vaccaro, l'un des artistes napolitains les plus importants du XVIIe siècle. L'œuvre est clairement liée à une autre toile de Nicola Vaccaro sur le thème de Salomé et Jean Baptiste, à savoir la "Décollation du Baptiste" de 1685, aujourd'hui conservée au Musée Pignatelli de Naples. Par rapport à notre toile, celle du musée de Naples présente un moment différent de l'histoire du martyre (dans notre tableau le saint est encore vivant et le bourreau est sur le point de porter le coup, tandis que dans le tableau de Naples le martyre a déjà eu lieu), mais les deux tableaux sont clairement liés. Le décor est pratiquement le même : la prison avec la grande porte à gauche, les arches du portique en arrière-plan, avec des personnages aux différents étages. Le sol, très caractéristique, est également reproduit dans les deux tableaux, et il existe de nombreuses correspondances de poses avec d'autres tableaux de Nicola Vaccaro. Les dimensions des deux tableaux sont similaires (celui de Naples mesure 102 x 128 cm, légèrement plus grand que le nôtre).
Notre œuvre présente une très grande qualité exécutive et une virtuosité encore plus raffinée que la peinture de Naples. La présence de quelques différences stylistiques nous conduit à présenter le tableau comme Vaccaro et son atelier.

L'œuvre est sur première toile avec l'ajout de bandes périmétriques qui garantissent la bonne tension. Le cadre a été remplacé par un cadre d'extension, probablement dans la première moitié du XXe siècle. L'analyse à la lumière ultraviolette révèle la présence d'un vernis superficiel jauni et la présence de quelques restaurations notamment dans le quadrant supérieur droit et dans la zone périphérique. Les figurines présentent peu de restauration et pas sur les faces (voir images UV parmi les photos du lot).
Le cadre présente des signes naturels de vieillissement et d'usure, compatibles avec une datation de la première moitié du XIXe siècle. Il a été adapté à la peinture.

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