Scuola di Posillipo (XIX) - Veduta del Golfo di Napoli con

SCHOOL VAN POSILLIPO (XIX)(Schilder actief in Napels, tweede helft van de 19e eeuw)Uitzicht op de Golf van Napels met de uitbarsting van de VesuviusOlie op doek, cm. 40 x 73,5Afmetingen lijst cm. 54 x 88 x 5 ca.OPMERKING: Publicatie van de catalogus met werken uit de Intermediart-collectie. Ongesigneerd werk. Certificaat van garantie en rechtmatige herkomst. Werken met vergulde lijst (defecten):Dit schilderij, onuitgegeven en afkomstig uit een belangrijke zuidelijke collectie, is van een anonieme meester, die nog niet geïdentificeerd is, en moet worden geplaatst in de groep van werken die zijn toegeschreven aan de school van Posillipo.Het schilderij illustreert een episode die zich in Napels voordeed met de uitbarsting van de Vesuvius in 1779, met de daaropvolgende uitstroming van lava en as, inspireerde veel landschapsschilderes die herhaaldelijk de omringende landschappen van de actieve vulkaan reproduseerden.Met de benaming van de School van Posillipo wordt vaak - en onterecht - de gehele Napolitaanse kunst van de 19e eeuw gedefinieerd. De School van Posillipo was in werkelijkheid een groep schilders die een goed gedefinieerde compositieve schilderstijl ontwikkelde, die voortkwam uit specifieke premissen en zich richtte op even duidelijke doelen. Het was in de eerste plaats een anti-academische reactie, een poging om opnieuw de capaciteit van de kunstenaar om te zien en te observeren te heroveren, tegen de a priori en idealistische pretenties van het academisme en de opkomende neoclassicisme. Maar de School van Posillipo was ook een schilderkunst die gemotiveerd werd door een intrigerende en nieuwsgierige opdracht, gedreven door de zoektocht naar het uitzicht, geïnspireerd door een bepaalde en eervolle visie van het landschap en de uitzichten die op de routes van de Grand Tour werden gecultiveerd. Kortom - door het barokke landschap weer op te pakken, ook in de versie die ter plaatse werd ontwikkeld door enkele beroemde schilder-reizigers, maar nu meer intiem en emotioneel ontwikkeld, volgens de structuur van minimale formaten die compatibel waren met de transportbehoeften van de kopers die zo een stuk van die droomlandschappen met zich mee wilden nemen - zou de School van Posillipo een gelukkige periode inluiden van een schilderkunst die de kunstenaar zijn meest eigen vertelcapaciteiten terug zou geven, dat wil zeggen, in staat om via het filter van zijn persoonlijke interpretatie een profiel van de waarheid van de feiten te presenteren, waargenomen met een oog vrij van maniëristische of academische premissen. Deze School was echter niet alleen landschapsschilderkunst: dit wordt aangetoond door de Palizzi's, bijvoorbeeld, maar juist de volharding van deze schilders, die zich op sommige thema's afstand deden van de Posillipian schilderkunst, beroofde de School van scherpe elementen en de mogelijkheid van denuncia. Het is moeilijk om nauwkeurig het tijdsverloop van de School aan te geven, die zich ontwikkelt rond de figuur van Anton Sminck Pitloo en die in Giacinto Gigante zijn meest gepassioneerde vertolker zal vinden. Theodoro Duclère, maar ook de Carelli's, Smargiassi en anderen namen deel aan die creatieve sfeer en de datum van het einde van de School, aangeduid in de jaren van het decennium van de jaren '30, samen met de dood van Pitloo (1837), lijkt niet overtuigend, aangezien die creatieve ervaring nog lang overleefde, ook al raakten de intieme redenen ervan geleidelijk uitgeput. Tot de School van Posillipo behoorden: Anton Sminck Pitloo, Giacinto Gigante, Ercole Gigante, Achille Gigante, Francesco Fergola, Salvatore Fergola, Giovan Giordano Lanza, Antonio Papandrea, Giacomo Micheroux, Guglielmo Giusti, Pasquale De Luca, Augusto Dun, Teodoro Duclère, Beniamino De Francesco, Raffaele Carelli, Gabriele Carelli, Gonsalvo Carelli, Achille Carelli, Giuseppe Carelli, Gabriele Smargiassi, Achille Vianelli, Frans Vervolet, Vincenzo Franceschini, Pasquale Mattei en anderen (cit. bibli.: Rosario Pinto).Met betrekking tot de conserverende staat presenteert het doek zich in algemene redelijke conditie, gezien de tijdsperiode van het schilderij. Het schilderoppervlak vertoont patina en vertoont geen leesproblemen. Bij het gebruik van Wood-licht zijn er enkele kleine verspreide restauraties zichtbaar, maar niets echt relevants. Er zijn geen conserveringsproblemen vastgesteld. De afmetingen van het doek zijn cm. 40 x 73,5. Het schilderij is ingelijst met een vergulde lijst (afmetingen ca. cm. 54 x 88 x 5, met enkele gebreken). "De lijst die in de bovenstaande foto's is weergegeven, is door de verkoper of een derde partij aan het kunstwerk toegevoegd. De lijst wordt zonder extra kosten meegeleverd, zodat deze klaar is om te exposeren zodra deze arriveert. De lijst wordt als een geste meegerekend en wordt niet beschouwd als een integraal onderdeel van het kunstwerk. Daarom zal eventuele schade aan de lijst die geen invloed heeft op het kunstwerk zelf, niet worden geaccepteerd als een geldige reden om een klacht in te dienen of om annulering van de bestelling te eisen."Herkomst: Privécollectie SiciliaansePublicatie:Ongepubliceerd; De Mythen en het Gebied in Sicilië van de duizend culturen. ONGEPUBLICEERDE KWADRIER catalogus van de schilderijen van de collectie van de cyclus "De Mythen en het gebied", Editie, Lab_04, Marsala, 2024.Bij verkoop buiten het Italiaanse grondgebied zal de koper moeten wachten tot de exportprocedures zijn verwerkt.


Hét online veilinghuis voor jou!

Catawiki is het meest bezochte online platform in Europa voor bijzondere objecten geselecteerd door experts, en biedt wekelijks meer dan 65.000 objecten aan voor de veiling. Het is onze missie om onze klanten een spannende en probleemloze ervaring te bieden bij het kopen en verkopen van bijzondere, moeilijk te vinden objecten.


Waarom Catawiki?

Lage veilingkosten

Al onze objecten zijn gecontroleerd door onze 240+ experts

24/7 meebieden in onze app

Biedingen zijn alleen geldig via de website van Catawiki.