Nunzio Rossi (1626 - 1651) - San Pietro con il pesce in mano

NUNZIO ROSSINapoli, ca. 1626 – Palermo, ca. 1690San Pietro met de vis in de handOlie op doek, 60 x 49,5 cmFrameafmeting cm. 90 x 81 x 6 ca.Publicatie catalogus van werken uit de collectie Intermidiart. Garantiebewijs en Legitieme Herkomst. Werk met gouden en bewerkte lijst en metaalplaat onderaan met de titel “JUSEIP RIBERA LO SPAGNOLETTO 1632” (gebreken):Wij danken professor Stefano Causa voor het suggereren van de toewijzing aan Nunzio Rossi (Napels 1626 - Sicilië 1651).Het doek beeldt een rijpe en behaarde man af, van halffiguur, gekleed in een ruwe bruinachtige mantel, met een vis in de hand en de blik gericht op de toeschouwer. We staan vooral voor een zeldzame iconografie van Sint Petrus Apostel tijdens zijn roeping door Jezus. Het portret behoort tot die producties van figuren van apostelen, maar ook filosofen, die vooral kenmerkend zijn voor de Zuid-Italiaanse schilderkunstige school uit het eerste kwart van de zeventiende eeuw, verbonden aan de aanwezigheid van de Spaanse meester Jusepe de Ribera (Xàtiva, 1591 – Napels, 1652) in de stad.Het schilderij vertoont een interessante expressieve kracht van karavaggeske aard. De kunstenaar erkent zichzelf dus als deelnemer aan dat naturalisme dat de Napolitaanse school van het eerste helft van de zeventiende eeuw kenmerkt, waar de taal van de Merisi zich ontwikkelt volgens verschillende lijnen, vooral met Jusepe de Ribera. De stevige caravaggeske invloed, zowel rechtstreeks als afgeleid via de leerlingen van het bergameense genie, wordt duidelijk zichtbaar in zowel de keuze voor volks- en plebeïsche types, die met immediacy en waarheid uit het volk zijn gedestilleerd, als in de constructie en definitie van de vormen door scherpe en decisieve contrasten van schaduw en licht.Daarom is de eerdere toewijzing binnen het kader van het werk dat in de werkplaats van Spagnoletto is uitgevoerd, niet verrassend.Bekend werk – als meesterwerk en met zekerheid – door historicus Stefano Causa met de juiste toewijzing aan Nunzio Rossi (Napels 1626 - Sicilië 1651), ook vanwege duidelijke stilistische overeenkomsten met bekende werken van laatstgenoemde.De herontdekking van Nunzio Russo is te danken aan het onderzoek van Giuseppe De Vito en Magda Novelli Radici, pioniers op het gebied van de studies over het zeventiende-eeuwse Napels, beiden onlangs overleden, die in hun herhaalde bijdragen (zie vooral M. Novelli Radice, Onbekende werken van Nunzio Russo, in «Napoli nobilissima» XIX, 1980, 5-6, pp. 185-198) vanaf de bronnen het korte en opmerkelijke parcours hebben gereconstrueerd van een Napolitaanse kunstenaar die actief was in Bologna en Messina, evenals in de vermoedelijke geboorteplaats, die verder niet gedocumenteerd is.Ondanks de recente studies over de schilder, is zijn artistieke activiteit nog steeds weinig bekend. Zijn voortijdige overlijden en de verdwijning van een groot deel van zijn werken maken het aantal schilderijen dat aan hem kan worden toegeschreven zeer bescheiden. Zeker is dat hij als kind al aanwezig was in de Napolitaanse werkplaats van Francesco Stanzione, waarna hij door de meester naar Bologna werd gestuurd, zoals uit bronnen blijkt. De eerste reeks werken waarmee de biografische reconstructie van de kunstenaar is begonnen, is de serie werken die in 1644 door prior Daniele Granchio is besteld voor de kerk van San Girolamo in de Certosa van Bologna.Rossi verklaart dus openlijk een afkeer van de klassieke Bologna-traditie ten gunste van een smaak die doordrenkt is van rauw realisme, soms bijna duister getint, gedeeltelijk bevrijd van licht- en schaduweffecten. Carlo Celano merkt in zijn "Le Notizie del bello, dell'antico e del curioso della Città di Napoli" (1692) op dat Nunzio Rossi, na zijn verblijf in Bologna, terugkeert naar Napels, waar hij enkele fresco's maakt voor de kerk van San Pietro a Maiella, tussen 1644 en 1646. Deze schilderijen, die lange tijd door de kritiek vergeten werden, kenmerken zich door een intens naturalisme. Een duidelijk teken van het succes dat Rossi behaalt onder de Napolitaanse verzamelaars, is zijn verhuizing naar Messina, bij prins Ruffo, met de opdracht om zijn luxe residentie te decoreren. Rossi fresco'sde verschillende kamers van het Paleis Bagnara van de Ruffo's, maar helaas zijn de schilderijen tegenwoordig niet meer zichtbaar omdat ze verloren zijn gegaan door de aardbeving van 1783. Bronnen geven aan dat tussen 1646 en 1649 in de collectie van Ruffo vier Bacchanaal-scènes aanwezig waren (later aangevuld met nog vijf) en een beeld van Apollo en Marsyas. Ook uit deze periode zijn echter zeer weinig zekere werken bekend en het grootste deel van de werken die in oude documenten worden genoemd, zijn verloren gegaan of momenteel niet terug te vinden. Rossi's stijl toont een voorliefde voor dikke, vette penseelstreken, krachtig aangebracht op het doek, waarmee zijn oorsprong ligt in het naturalisme, van Ribera tot het werk van de Meester van de Aankondiging aan de Herders (een anonieme schilder actief in Napels tussen 1630 en 1660). Zijn vertelstijl komt tot uiting in de verwrongen gelaatstrekken van zijn personages, die in de fresco's van Bologna doen denken aan het gigantisme van de werken van Pellegrino Tibaldi. Francesco Susino merkt in "Le Vite de' Pittori Messinesi" (1724) op dat Nunzio Rossi uit Messina naar Palermo verhuist, waar hij een intense schilderactiviteit uitoefent, naar verluid tot aan de laatste decennia van de eeuw. Deze laatste periode van productiviteit van de kunstenaar contrasteert echter met het verhaal van Bernardo De Dominici in "Le Vite de' Pittori, Scultori, Architetti Napoletani" (1745), dat de dood van de schilder op slechts vijfentwintigjarige leeftijd plaatst. Ongetwijfeld verminderen de onzekerheden en tegenstrijdigheden in de bronnen niet de verdienste van deze kunstenaar, die met grote originaliteit zijn plek wist te vinden in het artistieke landschap van die tijd, van Napels tot Bologna en Sicilië, een feit dat de interesse rechtvaardigt van geleerden uit verschillende culturele achtergronden.In het werk zijn duidelijke elementen van het naturalisme van Ribera zichtbaar en het schilderij past al in de culturele context van het Napolitaanse barok, zoals blijkt uit de snelle penselstreken, de heldere tinten en het opvallende clair-obscur. Ook zijn de kenmerken van de artistieke cultuur van Napels tussen 1630 en 1650 zichtbaar, jaren waarin buitenlandse kunstenaars zoals Van Dyck en Rubens de Napolitaanse schilders bijstaan.Met betrekking tot de staat van conservatie, verkeert het doek in over het algemeen redelijke voorwaarden rekening houdend met de periode van het schilderij. Het schilderoppervlak toont een patina en vertoont geen leesmoeilijkheden. Het steunmateriaal is opnieuw gespannen. Op basis van uw lichtbron zijn enkele kleine verspreide restauraties zichtbaar, evenals lichte verfafpseling en oxidatie van het schilderoppervlak, maar niets dat echt relevant is. Onder natuurlijk zonlicht is een fijn craquelé zichtbaar dat past bij de leeftijd. De afmetingen van het doek zijn 60 x 49,5 cm. Het schilderij wordt verfraaid door een mooie gouden lijst met een metalen inscriptie aan de voorkant: “JUSEIP RIBERA LO SPAGNOLETTO 1632”, wat een indrukwekkend decoratief effect geeft (de afmetingen van de lijst zijn ongeveer 90 x 81 x 6 cm, met enkele gebreken). "De lijst die op de bovenstaande foto's is weergegeven, is door de verkoper of een derde partij aan het kunstwerk toegevoegd. De lijst wordt kosteloos meegeleverd, zodat deze direct klaar is om te tonen bij ontvangst. De lijst wordt gratis bijgeleverd als een service en wordt niet geacht een integraal onderdeel van het kunstwerk te zijn. Daarom zal iedere potentiële schade aan de lijst die het kunstwerk zelf niet beïnvloedt, niet worden geaccepteerd als geldige reden om een klacht in te dienen of de bestelling te annuleren."Herkomst: Coll. privéPublicatie:Ongepubliceerd; Mythen en grondgebied op Sicilië, een land van duizend culturen. INEDITA QUADRERIA algemene catalogus van de schilderijen in de collectie van de cyclus “I Miti e il territorio”, Uitgeverij Lab_04, Marsala, 2025.Het werk wordt - gezien de kwetsbaarheid - verzonden in een houten en polystyreen kist of via een vertrouwde transporteur. Bij verkoop buiten het Italiaanse grondgebied zal de koper moeten wachten tot de exportprocedures zijn verwerkt.Er wordt meegedeeld dat de zendingen vertraging kunnen oplopen door tentoonstellingsverplichtingen. Wij verontschuldigen ons voor eventuele ongemakken en danken u voor uw begrip.


Hét online veilinghuis voor jou!

Catawiki is het meest bezochte online platform in Europa voor bijzondere objecten geselecteerd door experts, en biedt wekelijks meer dan 65.000 objecten aan voor de veiling. Het is onze missie om onze klanten een spannende en probleemloze ervaring te bieden bij het kopen en verkopen van bijzondere, moeilijk te vinden objecten.


Waarom Catawiki?

Lage veilingkosten

Al onze objecten zijn gecontroleerd door onze 240+ experts

24/7 meebieden in onze app

Biedingen zijn alleen geldig via de website van Catawiki.