Originele ukiyo-e uit het Edo-tijdperk door Tsukioka Yoshitoshi, getiteld Changing into a Rat, met Nikki Danj Naonori uit Wakan Hyaku Monogatari, ban tate-e, circa 24 × 34 cm, circa 1865, in redelijke staat.

Titel:

Tsukioka Yoshitoshi • Verandering in een Rat • Vroege Werk •

Geschatte waarde:

€400.0

Belangrijk:

Winnende biedingen zijn exclusief 9% koperbescherming + €3





— TSUKIOKA YOSHITOSHI (1839–1892)Nikki Danj Naonori () — Verandert in een RatUit Wakan Hyaku Monogatari () — Eenhonderd Spookverhalen uit China en JapanTechniek: Houtsnede (mokuhanga), polychroom (nishiki-e)Datum: circa 1865Formaat: ban tate-e, ongeveer 24 × 34 cm-----------------------------------------------------------------Impressie & Kleurstellingen: Zeer goed. Een goed gedrukt exemplaar met heldere sleutelbloklijnen door het hele werk. De diepe indigo achtergrond — die de compositie domineert en de nachtelijke, bovennatuurlijke sfeer bepaalt — behoudt zijn volle diepte en intensiteit. Het blauw van Nikki Danj’s buitenjasje met zijn witte chrysanthemememons is levendig en goed verzadigd. Het chocoladebruin van zijn kataginu-vest, de delicate huidskleuren en het geometrische asanoha (hennebladvloers) patroon van zijn hakama zijn allen strak weergegeven. De bleke blauw-witte bokashi-gradering aan de zoom van de slepende hakama — het transformatiegebied waar de stof oplost in bovennatuurlijke energie — is prachtig bewaard. De zwarte rat rechtsbeneden is gedrukt met een sterke pigmentdichtheid.Papier: Er is een verticale vouwlijn die door het rechts-centrale deel van de afbeelding loopt en wat bijsnijd buiten het beeldgebied. Een kleine vlek op het voorvlak. Over het algemeen redelijke conditie voor een prent uit deze periode. Gelieve alle foto’s zorgvuldig te bekijken.-----------------------------------------------------------------De tovenaar wordt de Rat — Kabuki’s grootste boosaardige figuurKijk naar de onderkant van de prent. Er klopt iets niet met de stof. De lange witte hakama-broek reikt tot de grond in scherpe plooien — en dan, aan hun rand waar stof de vloer ontmoet, lossen ze op. De zoom valt uit in vormloze toestand, en uit het onder het geplooide zijde vandaan komend, steekt een zwarte rat naar voren, met zijn staart achter zich krullend. De man erboven kijkt neer met een uitdrukking van absolute kalmte — ogen half slaperig, lippen vast, handen in zijn mouwen gestoken — alsof het monsterlijke wat er aan zijn voeten gebeurt niets meer is dan een schoenwissel. Het is deze huiveringwekkende kalmte die het beeld zo verontrustend maakt. De transformatie is niet gewelddadig. Ze is stil, weloverwogen en volledig gecontroleerd.De figuur is Nikki Danj Naonori, een van de meest gevierde schurken in het gehele kabuki-repertoire. Hij stamt af uit het stuk Meiboku Sendai Hagi ("De Kostbare Wierook en Herfstbloemen van Sendai"), voor het eerst opgevoerd in Osaka in 1777. Het drama is gebaseerd op een echte historische gebeurtenis — de mislukte staatsgreep binnen het Date-huis te Sendai in 1660, waarbij een factie van samenzweerders probeerde de rechtmatige jonge erfgenaam, Tsuruchiyo, omver te werpen. Censuurwetten verplichtten de toneelschrijvers om de namen te veranderen en het decor te verschuiven, maar het publiek wist precies wat er werd afgebeeld.In het stuk is Nikki Danj de meesterbrein achter het complot — een tovenaar die in staat is zichzelf in een reusachtige rat te veranderen. In de beroemde yuka no shita ("onder de vloer")-scène gaat Danj in ratvorm en steelt een rol met bewijzen van zijn verraad, terwijl hij die tussen zijn tanden vasthoudt terwijl hij onder de vloerplanken scharrelt. Een loyale dienaar, Arajishi Otokonosuke, vangt de rat en slaat hem met een ijzeren gevechtsvlag (gunbai) op het hoofd. Wanneer Danj terugverandert naar menselijk gelaat, blijft de wond op zijn voorhoofd — wat bewijst dat de rat en de man één zijn. De scène wordt al meer dan tweehonderd jaar onafgebroken uitgevoerd en blijft een van de jaarlijkse hoogtepunten van het kabuki-calaal.--------------------------------------------------------De Serie — Yoshitoshi’s eerste SpookverhalenWakan Hyaku Monogatari ("Eenhonderd Spookverhalen uit China en Japan") is een van Yoshitoshi’s vroegste grote series en zijn eerste onderneming in het bovennatuurlijke onderwerp dat zijn carrière zou bepalen. Gepubliceerd in 1865, toen de kunstenaar pas zesentwintig was, werd de serie geïnspireerd door het traditionele parlourspel hyaku monogatari kaidankai — een bijeenkomst waarbij deelnemers spookverhalen by kaarslicht vertellen, telkens één kaars uitblazend na elk verhaal totdat de kamer in duisternis valt en volgens dat de geesten verschijnen.Het project was enorm ambitieus: Yoshitoshi plande honderd ontwerpen, elk een ander verhaal uit Japanse en Chinese bovennatuurlijke literatuur uit te beelden, met begeleidende teksten van schrijvers waaronder Kanagaki Robun, Sumida Ryko, Kikuytei Rok en Sankanjin Korai. Slechts twintig zes van de honderd ontwerpen werden ooit gepubliceerd voordat de serie werd verlaten — waardoor elk overgebleven vel een fragment is van een onbeholpen meesterwerk.Ondanks dat het een vroeg werk is, toont de serie al de compositorische originaliteit en psychologisch inzicht die Yoshitoshi later beroemd zouden maken. Waar hedendaagse prentontwerpers de geesten en monsters vaak als externe dreigingen afbeeldden — brullende demonen, springende spookfiguren — was Yoshitoshi al geïnteresseerd in het onverklaarbare: het moment van transformatie, de grens tussen menselijk en onmenselijk, de kalmte voor het horror. Deze prent van Nikki Danj is een perfect voorbeeld. Het wezen staat niet boven, achter of valt aan — het verschijnt uit de man zelf, uit de zoom van zijn eigen kleding, op de stilste en meest verontrustende manier die denkbaar is.------------------------------------------------------------------Tsukioka Yoshitoshi — De Laatste Meester van Ukiyo-eTsukioka Yoshitoshi (1839–1892) wordt algemeen erkend als de laatste grote meester van de ukiyo-e-traditie en een van haar durfvolste vernieuwers. Een leerling van Utagawa Kuniyoshi, groeide hij op op het moment dat Japan — en diens houtsnede-industrie — de hevigste transformatie in zijn geschiedenis doormaakte. De Boshinoorlog van 1868–1869, die Yoshitoshi uit eerste hand aanschouwde, liet een blijvende indruk op zijn kunst achter. Zijn vroege werk, waaronder de Kaidai Hyaku Sens en de beruchte Eimei Nijhasshku ("Drieëntwintig Beroemde Moorden" of soms vertaald als "Twenty-Eight Famous Murders"), verbaasde Edo-publiek met hun rauwe, confronterende voorstellingen van geweld — een verre afspiegeling van de decoratieve elegantie van de generatie van zijn leraar.Door decennia van persoonlijke worstelingen — armoede, mentale ziekte, de algehele ineenstorting van de houtsnede-industrie onder de aanval van westerse lithografie en fotografie — bleef Yoshitoshi werk van buitengewone kracht en ambities produceren. Zijn late meesterwerken, bovenal de Tsuki Hyakushi ("Eenhonderd Aspecten van de Maan," 1885–1892), behoren tot de hoogste prestaties van Japanse prentkunst. Zijn werk wordt gehouden door het British Museum, het Museum of Fine Arts in Boston, het Los Angeles County Museum of Art, het Art Institute of Chicago en grote collecties wereldwijd.


Hét online veilinghuis voor jou!

Catawiki is het meest bezochte online platform in Europa voor bijzondere objecten geselecteerd door experts, en biedt wekelijks meer dan 65.000 objecten aan voor de veiling. Het is onze missie om onze klanten een spannende en probleemloze ervaring te bieden bij het kopen en verkopen van bijzondere, moeilijk te vinden objecten.


Waarom Catawiki?

Lage veilingkosten

Al onze objecten zijn gecontroleerd door onze 240+ experts

24/7 meebieden in onze app

Ga snel naar de website van Catawiki om mee te bieden op dit item