Une très bonne impression sur du papier ivoire.

L'ange avec la clé du puits sans fond ; au premier plan l'ange enchaîne Satan dans le puits sans fond, à l'arrière-plan un ange montre à saint Jean une ville représentant la Nouvelle Jérusalem.

Tiré de la série « L'Apocalypse ». Ses dessins auraient été confiés à des sculpteurs sur bois professionnels pour la réalisation de la planche dont l'estampe aurait été tirée. Certaines de ces planches existent encore, par exemple au British Museum de Londres. D'innombrables gravures ont été réalisées d'après cette estampe, et celle-ci en est un bel exemple de la fin du XIXe siècle. Elle porte son monogramme « AD » dans la marge inférieure, qu'il a ajouté pour empêcher d'autres, comme Marcantonio Raimondi, de réaliser des copies non autorisées.

Après la série : Apocalypse, comprenant 15 gravures sur bois

Commentaires du conservateur
Entrée de Dürer et son héritage, catalogue d'exposition du BM 2002, n° 57:
La série de quinze gravures sur bois de Dürer sur l'Apocalypse, ou les Revelations de saint Jean le Divine, est remarquable en étant le premier livre de l'art occidental à être à la fois publié et illustré par un grand artiste. La marque de Dürer, où il se décrit comme peintre, se trouve à la dernière page de texte, en face de l'Ange avec la Clef de l'Abîme. Il s'agit d'un rare exemplaire de la première et unique édition avec un texte allemand. La typographie et la traduction de la Bible utilisées ici appartenaient à son parrain, Anton Koberger, qui a imprimé le livre. Une édition latine a également été produite en 1498 et à nouveau en 1511, lorsqu'elle a été publiée avec une nouvelle page de titre, dans une édition combinée avec la Vie de la Vierge et la Grande Passion. Comme pour ses autres séries d'estampes religieuses, Dürer anticipait une certaine demande pour des impressions en exemplaires sans texte, et en a publié un nombre considérable de cette façon, ce qui a encore accru la diffusion.
Le choix de Dürer du thème de l'Apocalypse pour la première de ses séries d'estampes religieuses, publiée seulement trois ans après l'ouverture de son atelier, a dû être déterminé autant par le prochain demi-millénaire que par la représentation traditionnelle du sujet dans les bibles et livres de blocs du XVe siècle. Il a emprunté des idées et certains motifs à une bible imprimée par Koberger en 1483 (voir BM Apocalypse, 4), dans laquelle des illustrations à petite échelle étaient incorporées au texte. Sur le plan esthétique, cependant, les bois gravés en pleine page de Dürer étaient nettement supérieurs tant par leur conception que par leur technique à toute publication du XVe siècle ; ils furent plutôt les véritables successeurs des magnifiques manuscrits midthévales précoces illustrant des scènes d'Apocalypse. Ils ont également eu un impact sensationnel sur l'histoire de la gravure.
Musée britannique

Références bibliographiques
Meder 1932 / Catalogue Dürer (178)
Bartsch / Le Peintre graveur (VII.129.75)
Dodgson 1903, 1911 / Catalogue des premières gravures sur bois allemandes et flamandes au BM, 2 vol. (I.260.1)
Paisey 2002 / Catalogue des livres imprimés allemands jusqu'en 1900 (3)
Schoch 2001-04 / Albrecht Dürer, das druckgraphische Werk. 3 vols I Intaille, II Gravures sur bois, III Illustrations de livres (II.126)


(Source : British Museum)

Impression de la fin du XIXe siècle, publiée à Utrecht sur papier ivoire.

L'état est bon.