Francesco Piranesi (1758-1810) - Lot. of 3 - Veduta del

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Collection de 50 vues anciennes et modernes de la ville de Rome et de ses environs, gravées par Piranesi, Morelli, Pronti, et d'autres célèbres graveurs, auprès de Piale, négociant en estampes et cartes, à S. Carlo, au corresp. n° 428.
L'opéra a été publié par Piale à Rome entre 1796 et 1810.
Gravure sur papier vergé épais sans filigrane, excellente encrage et bon état de conservation, traces de fioritures et de brunissures. Feuille intacte avec marges d'origine, marques visibles de reliure sur le marge gauche. Expédition ASSURÉE par transporteur, pour assurer, déclarer tout dommage lors de la retrait. Provenance collection privée.
Attribué à Francesco Piranesi (Rome, 4 avril 1758 – Paris, 23 janvier 1810), il s'agit d'un architecte, graveur et politicien italien.
Fils du grand architecte et graveur italien Giovanni Battista Piranesi et d'Angela Pasquini, fille du jardinier du prince Corsini, il apprend de son père, comme sa sœur Laura, l'art de la gravure, et, lorsque son âge le lui permet, vers 1775, il collabore, comme les autres aides à l'atelier, à la gravure de rameaux sous sa supervision. Il étudie l'architecture avec Pierre-Adrien Pâris, le paysage avec les frères Jacob Philipp et Johann-Gottlieb Hackert, et la gravure avec Cunego et Volpato. En 1770, à onze ans, il accompagne son père lors d'une visite à Pompéi, Paestum et Herculanum. Il y retourne une seconde fois au printemps 1778, à 19 ans, en compagnie de son père. Faisait partie du groupe l'graveur et collaborateur Benedetto Mori et l'architecte romain Augusto Rosa, considéré comme l'inventeur de la « Felloplastique », c'est-à-dire l'art de construire des modèles en liège de monuments anciens. Giovanni Battista réalise une série de dessins préparatoires et Francesco achève la série consacrée à Paestum, restée inachevée, en ajoutant quelques planches dans les réimpressions posthumes des œuvres de Giovanni Battista, et, trois ans après la mort de son père (9 novembre 1778), il prend en charge la gestion de la gravure.
En 1780, le premier volume de la Collection des anciens temps est publié, inaugurant une série consacrée aux statues antiques, bustes, vases et fragments, réalisés d'après les dessins de Tommaso Piroli et d'autres.
En 1783, il publie le volume « Le théâtre d'Herculanum », le dedicant à Gustave III de Suède, qu'il rencontra en 1783 lors de sa visite à Rome. Il reçut de sa part des missions diplomatiques visant à développer les relations commerciales et artistiques entre la Suède et l'État pontifical. Sa première mission fut la recherche dans les archives vaticanes de documents concernant la reine Christine de Suède. Suite à ces relations artistico-commerciales, il céda une partie des marbres de la collection familiale au musée de Stockholm en échange d'une pension annuelle.
En 1785, il publie «Monuments des Scipions».
Toujours en 1785, grâce à la médiation de l'antiquaire Carl Fredrik Fredenheim, il vend au roi Gustave III de Suède 96 marbres du musée paternel conservés dans la maison-boutique de Palazzo Tomati. Ce n'est qu'en 1792 qu'il fournira une description « précise » des pièces vendues et depuis lors conservées au Musée des Antiquités Gustave III de Stockholm.
En 1786, il réalise « Vue du Prato della Valle » d'après un dessin de Joseph Subleyras, commandé par le gouverneur vénitien Andrea Memmo dans le but de collecter des fonds pour orner la place padoue de statues, ainsi que la Collection publique des plus belles statues de Rome sur des dessins de Piroli et d'autres.
En 1790, il publia le deuxième volume de la Collection des temps anciens dédiée au Panthéon.
En 1792, Gustavo III devient victime d'une tentative d'assassinat, et en Suède, c'est le frère de Carlo de Sudermanie, oncle de l'héritier du trône encore mineur, qui assume la régence. En 1793, Francesco est impliqué par la nouvelle régence dans une opération d'espionnage contre l'ambassadeur suédois à la cour de Naples, le baron Armfelt, accusé de conspirer contre le gouvernement suédois. Cela se termine en 1794 par la capture et l'emprisonnement des agents envoyés par lui à Naples pour mener à bien la mission, ainsi que par une accusation portée contre eux par le gouvernement napolitain, les accusant d'avoir conspiré pour tuer le dignitaire suédois. Il se défend contre cette accusation en faisant circuler clandestinement l'ouvrage « Lettera di Francesco Piranesi al generale Acton », rédigé par Vincenzo Monti. Acton répond avec une lettre diffamatoire envers Francesco et ses agents, dont l'un, Vincenzo Mori, finira ses jours en prison, tandis que Pietro Pasquini, son oncle maternel, sera peut-être libéré avec l'arrivée des Français à Naples ; le troisième agent, un collègue de son atelier, l'incisore Benedetto Mori, parvint à éviter la capture en trouvant refuge à Rome chez Francesco.
En janvier 1793, Francesco reçoit la tâche de superviser le séjour de la princesse Sofia Albertina, sœur de Gustavo III, qui arrive en visite à Rome. Francesco l'accompagne lors de ses visites à Rome, à Tivoli, Albano, Genzano et Castel Gandolfo. Il est chargé d'écrire une chronique de ce séjour, qui sera publiée sous le titre "Ragguaglio ou journal de la venue et du séjour en Rome de S.A.R. Sofia Albertina, princesse de Suède".
En 1796, Gustave IV Adolf de Suède, étant adulte, assume la régence. En 1797, Francesco devient ami avec Giuseppe Bonaparte, nommé ambassadeur à Rome, et se propose auprès de Gustave Adolf pour intercéder en sa faveur auprès de lui en faveur des intérêts suédois, mais en janvier 1798, le roi révoque tous les postes diplomatiques de Francesco. Francesco rend les credentials et refuse l'offre de continuer à percevoir la pension qui lui était due pour la cession des marbres au musée de Stockholm, demandant une compensation pour les coûts qu'il a engagés pour la mission napolitaine. En février 1798, la République romaine est instaurée, dont Francesco adhère en y occupant divers postes publics : il fut directeur de la police puis commissaire pour l'administration des finances. La chute de cette dernière en septembre 1799, Francesco, avec son frère Pietro, émigre en exil à Paris en y transférant les branches de la calcographie.
Grâce à sa grande renommée et au soutien de Giuseppe Bonaparte, il attira l'intérêt de Tayllerandt, qui sollicita une aide gouvernementale en sa faveur. Le gouvernement français lui confia des missions commerciales et artistiques, et le soutint dans ses initiatives. Il fonda la calcographie Piranesi Frères (dont le premier siège fut l'Hôtel de Bullion, rue de l'université 296), en reproduisant des rameaux rapportés de Rome, et commença une production de terracotta imitant les vases antiques appelés « étrusques » et des vases de jardin à Morfontaine dans un complexe manufacturier mis à sa disposition par Giuseppe Bonaparte, faisant appel à divers artistes venus d'Italie pour y travailler.
De 1804 à 1807, il s'agit de Antiquités de la Grande-Grèce en trois tomes sur des dessins du père, propri, et la collaboration de Piroli et d'autres, sa dernière œuvre.
En 1807, son frère Pietro quitte la société en se faisant liquidier sa part de l'héritage et retourne à Rome. Les multiples activités de Francesco, notamment la publication d'une revue d'art et l'institution d'une académie d'art (qui eut toutefois une courte durée et qui, selon un rapport de l'artiste Maria Cosway, s'avérait décevante dans ses résultats et aux objectifs peu clairs), nécessitèrent d'importants investissements financiers, mais une adversité du marché le mit en faillite dans une pauvreté pénible aggravée par un vol important subi. Harcelé et menacé chaque jour par ses créanciers, il fut contraint de donner en gage des branches. Un rapport sur la faillite des entreprises de Francesco fut présenté à Napoléon. L'État français tenta de le sauver, surtout pour préserver la gravure considérée comme la plus importante d'Europe, à condition que Francesco se consacre exclusivement à la gravure, et le 4 décembre 1809, un décret impérial autorisa le ministre de l'Intérieur à acheter la gravure Piranesi pour 300 000 francs à distribuer aux créanciers, mais Francesco mourut soudainement le 23 janvier 1810. Dans l'éloge funèbre, il est déploré l'absence du frère Pietro.
En 1811, le gouvernement, qui avait saisi les branches, en fit un inventaire en estimant la valeur à seulement 106 000 francs. Ne parvenant pas à un accord avec les créanciers, il les mit à leur disposition. En 1819, la presse fut reprise par les nouveaux représentants de la calcographie : le libraire L. Lamy et l'imprimeur V. Cussac, qui imprimèrent, sur commande, une édition de « œuvres choisies » composée de 110 livraisons avec une périodicité mensuelle de 10 feuillets chacun. En 1829, Lamy et Cussac décidèrent de la cession des branches.
En 1835, la vente aux enchères des branches fut annoncée conformément à une ordonnance du tribunal de commerce de la Seine, pour le mercredi 8 avril 1835 à midi. Les branches mises aux enchères furent comptabilisées à 2 202. Il était permis de vérifier leur état auprès des juges défaillants. Elles furent achetées par la maison d'édition Firmin-Didot qui, après les avoir numérotées dans une série unique, en fit une réimpression complète. En 1839, elles furent finalement achetées par la Calcographie Camerale (aujourd'hui Institut national de la gravure), grâce à l'intervention du pape Grégoire XVI, revenant définitivement à Rome.
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