Grand spectacle (Le), de la Folie, montrant l'ascension, la progression et la chute de l'Action, de la Bulle et de la Négociation de vent, en France, en Angleterre et dans les Pays-Bas, commis en l'an MDCCXX. [Amsterdam], 1720.

Relié en demi-cuir un peu plus récent, en excellent état.

Première édition de l'œuvre satirique célèbre sur la 'bulle du Mississippi' et autres effondrements économiques.

Copie complète de cet enregistrement visuel extraordinaire du premier effondrement bancaire, montrant les effets choquants de la South Sea Bubble en France, en Angleterre et en Hollande, et plaçant John Law (1671-1729), avec son projet de la compagnie Mississipi, au cœur de la chaîne d'événements désastreux. « Les gravures, qui illustrent la montée et la chute de la grande spéculation, sont pleines d'humour ; beaucoup d'entre elles sont extrêmement ridicules, et certaines très obscènes » (Sabin).

L'un des livres les plus frappants et étranges de toute la littérature économique, satirisant impitoyablement – à travers une série de grandes gravures accompagnées de texte – l'hystérie de masse, la cupidité, la crédulité et la tromperie qui caractérisent les bulles spéculatives. La troisième édition présente l'œuvre, pour la première fois, sous la forme d'un livre illustré de luxe dans une reliure sur mesure.

Le Tafereel republie et adapte une multitude de textes et d'impressions néerlandais traitant du thème des bulles économiques et de la folie spéculative, principalement satiriques. Le but déclaré du livre, comme indiqué en page de titre, était de transmettre un « avertissement pour les générations futures », bien qu'il s'agisse surtout d'une approche humoristique des bulles et des stratagèmes pour s'enrichir rapidement, qui constituaient une caractéristique persistante et marquante de la vie néerlandaise de l'époque. La Bourse néerlandaise rivalisait seulement avec celle de Londres par son envergure et sa portée. Elle connaissait une large participation et investissement publics, et — bien que c'est principalement la Tulipomanie qui reste dans les mémoires aujourd'hui — les bulles et les krachs étaient courants. Il y avait donc un marché prêt pour un tel volume à l'époque, et sa popularité perdure encore aujourd'hui : « Ce livre fonctionne si bien parce que le Tafereel n’est pas seulement du XVIIIe siècle ; il est aussi un miroir d’autres époques, d’autres hystéries publiques, et d’autres bulles spéculatives — même de nos crises financières récentes et des types de folie spéculative qui ont conduit aux crises financières de ces dernières années » (Robert J. Schiller, dans Goetzmann, Labio, Rouwenhorst, & Young (éds.), The Great Mirror of Folly. Finance, Culture, and the Crash of 1720, 2013. p. vii).

Ce grand Théâtre de la Folie, représentant l'origine, le progrès et la chute de la bulle des South Sea en France, en Angleterre et en Hollande, est une collection extrêmement curieuse de plaques emblématiques et de caricatures sur le schéma de J. Law (dont le portrait apparaît comme la troisième plaque) et la Compagnie Mississippi [entre 1718 et 1720], ainsi que ses imitations en Hollande, avec des résultats fatals. Nombre de scènes représentées ici ont été reproduites à la Bourse de New York. Les gravures, qui illustrent la montée et la chute de cette grande spéculation, sont pleines d'humour ; beaucoup d'entre elles sont extrêmement drôles, et quelques-unes très obscènes. Elles sont finement gravées sur cuivre, accompagnées de descriptions complètes en prose et en poésie.

Grand folio : titre rubricé, 25, (1), 52, 31 (en réalité 29, tel qu'émis), 10 pages + 74 planches gravées en cuivre, 58 pliées, comprenant 3 cartes (2 pliées). Dans cette copie, les caricatures 'Bombario Actionist' (plates 26 et 29) comprennent huit images séparées.

Certaines assiettes présentent de légères taches d'humidité anciennes, mais celles-ci sont mineures et n'altèrent pas l'impact du livre.

L'illustration rassemble des portraits (John Law), des peintures, des cartes (Louisiane et Mississippi), des jeux de cartes gravés par Pieter Langendijk et Gysbert Tysens, ainsi que 8 vignettes. Les textes concernant la Compagnie des Indes orientales et les planches ont été initialement publiés séparément, puis rassemblés à partir de 1720 et augmentés continuellement jusqu'en 1740 ; Van Rijn distingue quatre éditions (toutes datées de 1720) dont le nombre de planches varie selon les copies connues. Le Tafereel a rencontré un succès prodigieux, générant de nombreuses impressions, toutes sous la même date. Il a été réimprimé tout au long du XVIIIe siècle.

Les plaques sont montées sur onglets, de sorte que les plaques doubles et les plaques pliantes doubles peuvent être complètement ouvertes.

Le livre est divisé en six sections, sans table des matières générale. La première partie contient les articles de diverses entreprises néerlandaises. La deuxième section comprend des comédies et des farces ; la troisième partie, des poèmes, contenant souvent du langage de rue ; la quatrième partie, des descriptions de cartes à jouer satirisant les spéculateurs ; la cinquième partie, quatre lettres à « N.N. » ; et la sixième section, principalement des images.

Une légère tache d'eau affecte la partie supérieure de certaines gravures, principalement à l'arrière des plaques, sans impact réel sur la beauté globale du livre.

Première édition publiée par les libraires d'Amsterdam Isaak Stokmans, Hendrik Bosch et Salomon Schouten. Cette œuvre célèbre dénonce les conséquences désastreuses de la spéculation déclenchée par John Law (1671–1729) et ses followers français.


Ce grand théâtre de la folie, représentant l'origine, le progrès et la chute de la bulle des South Sea en France, en Angleterre et en Hollande, est une collection extrêmement curieuse de planches emblématiques et de caricatures sur le schéma de J. Law et la Compagnie du Mississippi, ainsi que leurs imitations en Hollande, avec leurs résultats fatals. Plusieurs scènes représentées ici ont été reproduites à la Bourse de New York. Les gravures, qui illustrent la montée et la chute de cette grande spéculation, sont pleines d'humour ; beaucoup sont extrêmement ridicules, et certaines très obscènes. Elles sont finement gravées sur cuivre et accompagnées de descriptions complètes en prose et en poésie. Ce livre a causé tant d'offense aux Anglais et aux Français qu'ils ont frappé des médailles en ridicule des Hollandais, ce qui fut peut-être le début de l'hostilité qui existait depuis longtemps dans l'esprit des Anglais contre ces derniers. Le nombre de planches dans les copies varie de soixante à soixante-quatorze. Cette première édition de cette publication la plus élaborée a été inspirée par les événements économiques de 1720, satirisant principalement les manifestations hollandaises de la folie spéculative qui ont conduit à la Bulle du Mississippi en France [un schéma financier qui a secoué l'économie française jusqu'à ses fondations et a initié l'utilisation de la monnaie papier dans le pays ; conçu par l'économiste écossais John Law] et la Bulle des South Sea en Angleterre. (Sabin), Taille : Folio (394x235mm). Illustrée d'une page de titre en rouge et noir, 74 planches gravées, dont beaucoup en double page ou pliantes.

Avec la protection du Régent, Law fut autorisé à fonder une banque privée (1716) dont les billets étaient acceptés comme monnaie légale par le trésor public. Law s’engagea alors à racheter ces billets à leur valeur initiale, contrairement à la monnaie métallique, qui avait une valeur légale fluctuante. Il fonda la Compagnie d’Occident, qui détenait un monopole sur l’exploitation de la Louisiane, le privilège du commerce avec le Mississippi, la Chine et les Indes, un monopole sur le tabac, le contrôle de la frappe et de la production de pièces, ainsi que la collecte des taxes directes (1717/18). En 1718, l’institution de Law devint une banque d’État et déclencha une frénésie spéculative extraordinaire.

La Rue Quincampoix est devenue le théâtre d'une spéculation boursière effrénée. Law, bien que honnête et trop confiant dans son système, a émis une grande quantité de billets non soutenus par les réserves métalliques du pays. La panique a éclaté en février 1720, peu après que Law a été nommé Contrôleur général des finances. À la fin de la même année, la faillite était totale, et Law a dû fuir à Bruxelles. Après avoir erré dans plusieurs pays, il est mort dans la pauvreté à Venise.

DIFFÉRENTES ÉDITIONS
L'histoire de la publication est notoirement complexe. La première édition a été imprimée en 1720. La deuxième édition de 1721-1723 comportait de nouveaux portraits de John Law, Madame Law et James III, et la partie E du texte était soit absente, soit réimprimée en folio (au lieu de la forme en pamphlet quarto). Dans le premier état de la deuxième édition, ces portraits sont collés dans des cadres décoratifs vendus par Wilhelmus Koninckard. La copie listée semble être la première édition. MAIS, entre et au sein des éditions, les copies varient considérablement en raison de la modification, de l'ajout et de la suppression de plaques existantes, ainsi que du réimpression des feuilles de texte.

Aucune copie n'est identique, et une certaine omission et déviation du matériel sont la norme. À 74 planches, cette édition est complète.

Il est notable que cette édition est plus grande que les deuxième et troisième éditions, qui mesurent généralement 40 x 24 cm, et non 41 x 29 cm comme ici.

PLATS CÉLÈBRES
Les œuvres célèbres incluent : « De Wind Koopers met Wind Betaald », « La grande salle de réunion des vendeurs de vent », « De Wind Koopers met Wind Betaald », « La négociation du vent », « Le grand tableau de la folie » (frontispice) ; « L'action commerciale en l'an 1720 », « Le marchand de Paris », « La marche de Quinquempoix », « Fête foraine du commerce d'action », et « Scène de spectacle des folies du monde ».
Voir la dernière photo pour la liste.


sur éditions
Frans de Bruyn, «Het Groote Tafereel der Dwaasheid et la bulle spéculative de 1720 : une énigme bibliographique et une force économique», EighteenthCentury Life (24/1), hiver 2000. Voir aussi Frederik Muller, De nederlandsche geschiedenis in platen. Beschrijving raisonnée des estampes historiques néerlandaises, des images de réflexion et des cartes historiques (2e partie, Amsterdam, 1863) — cela est également superbe pour les planches.

Références et études du livre
Ce livre célèbre a été largement admiré et étudié. Voir, par exemple, Goldsmiths, 5829; Kress, I, 3217; Sabin, I, 28932; Cohen, 486; Muller, Historieplaten II, pp. 103-124; Van Rijn, Het groote tafereel der dwaasheid, (Amsterdam 1905); le superbe The Great Mirror of Folly d'Arthur H. Cole : Het Groote Tafereel. Une étude économique-bibliographique (Harvard, 1949); Collection historique de la Nouvelle-Orléans (1982) 5; William N. Goetzmann, Catherine Labio, K. Geert Rouwenhorst & Timothy G. Young (éds), The Great Mirror of Folly : Finance, Culture et le krach de 1720 (2013); Inger Leemans, « La folie de la spéculation : satire financière aux Pays-Bas », dans Andrew McRae (éd.), Satire de l'époque moderne : thèmes et genres (201).

LES PLAQUES
Kuniko Forrer, « Les plaques de cartes à jouer dans Het Groote Tafereel der Dwaasheid », IN Boekhistorische bijdragen (Contributions sur l’histoire du livre), 17 (1997) ; Frans de Bruyn, « Lire Het groote tafereel der dwaasheid : un livre d’emblèmes sur la folie de la spéculation en 1720 », EighteenthCentury Life (24/2), printemps 2000), qui est excellent sur la structure emblématique des images, interprétant les gravures comme une adaptation moderne de la tradition emblématique de la Renaissance ; David J. St. Clair, « Satire visuelle et panique morale dans Het Groote Tafereel der Dwaasheid », History of Political Economy (35/1), 2003.