Carlo Chiostri (Florence, 1863-1939), travaille également, comme Mazzanti, pour les éditeurs Bemporad et Salani, et lorsqu'il a dessiné Pinocchio, il avait déjà illustré de nombreux livres pour l'enfance, comme les nouvelles de Capuana et le très célèbre Ciondolino de Vamba. Chiostri reprit en main les aventures de Pinocchio illustrées par Mazzanti et tenta de suivre la même voie en utilisant la même mise en page et en redessinant les mêmes planches. Mais il se rendit vite compte que, malgré ses intentions, il ne pouvait suivre ce style : si dans les deux premiers chapitres il se limite, plus ou moins, à réécrire les mêmes planches, les rendant toutefois plus authentiques et crédibles grâce à un trait sûr et vigoureux et à une observation attentive des caractéristiques psychologiques des personnages, dès le chapitre III éclate la première grande planche qui, en quelque sorte, résume toute la lecture chiostresque de Pinocchio ; celle où le carabinier attrape le pantin fugitif par le nez.


Le monde de Chiostri semble similaire, mais en substance, il est très différent de celui de Mazzanti. Il aborde chaque élément du récit avec une précision presque maniaque. Il semble presque qu'il n'y ait jamais d'émerveillement face aux nombreux événements prodigieux de l'histoire. La différence entre les deux grands illustrateurs est évidente.

Chiostri tente d'introduire le fantastique dans la réalité quotidienne. Mazzanti s'était orienté dans la direction opposée, en 'fantasmant' le réel. Il suffit d'un exemple : le Mangiafoco, dessiné par Mazzanti, est une dérivation féerique du Barbablù de Perrault, il siège sur un trône royal qu'il est difficile d'imaginer à l'intérieur du carrousel d'un marionnettiste de place. Carlo Chiostri, pour sa part, dessine la Fée en tant que bonne mère bourgeoise, datée de 1901, et le public ne fait pas de remarque lorsque le Carabinier attrape 'pulément par le nez' une marionnette en bois.


Celui de Chiostri, même s'il est toujours risqué de porter des jugements de valeur absolus, est certainement parmi les plus belles éditions de Pinocchio, et en même temps, la dernière qui respire l'atmosphère dans laquelle Collodi avait trempé sa plume.


À SIGNALER : quelques petits restaurations avec du papier japonais, petite déchirure (voir photo 15) et léger détachement de la page (photo 16). Quoi qu'il en soit, conditions optimales pour un livre de 123 ans.